Мастерство – совокупность образов. Дабы творить, мы выпиваем из внутреннего колодца. Совершенный творческий водоем похож на пруд, в котором разводят форель. В том месте имеется мелкая рыбёшка и большая рыба, жирная и дистрофичная – каждые экземпляры для жарки. Как живописцы мы должны постоянно смотреть за функционированием данной экосистемы. В случае если мы делаем это неосторожно, то непременно отечественный колодец может пересохнуть, затянуться ряской либо засориться.
Любая продолжительная, интенсивная работа сокращает отечественные творческие запасы. В случае если вычерпать через чур много воды либо наловить через чур много рыбы, отечественные ресурсы истощатся. Необходимые образы больше не рождаются. Работа стоит на месте, а мы не можем осознать из-за чего. «Так как все шло так превосходно!» А сущность в том, что работа может подняться как раз вследствие того что все шло превосходно.
Нам, живописцам, нужно обучиться подпитывать самих себя. Необходимо быть достаточно внимательными, дабы пополнять творческие ресурсы, в то время, когда мы особенно деятельно их используем. Так сообщить, додавать в отечественный форелевый пруд молодняк. Я именую данный процесс наполнением колодца.
Он предполагает деятельный поиск образов для творческого водоема. Мастерство рождается в воздухе чуткости. Подробности – его акушеры. Нам думается, что мастерство рождается в болях, но это лишь потому, что именно боль заставляет нас сосредоточиться на подробностях (к примеру, на мучительно красивом изгибе шеи потерянной возлюбленной). Мастерство может казаться сотканным из широких мазков, великих планов, грандиозных замыслов. Но как раз внимание к подробностям остается с нами; неповторимый образ не оставляет нас равнодушным и делается импульсом для созидания красивого. Кроме того в разгар невыносимой боли данный образ приносит радость и облегчение. Живописец, утверждающий, что это не верно, попросту лжет.
Дабы обучиться сказать на языке мастерства, мы должны сперва обучиться жить среди него. Язык мастерства – это образы, знаки. Это язык без слов, кроме того в то время, когда отечественная профессия в мастерстве требует облечь образы в слова. Язык живописца – чувственный, полный личных переживаний. Занимаясь творчеством, мы погружаемся в колодец отечественных эмоций и черпаем оттуда образы. Как раз исходя из этого нам необходимо обучиться наполнять колодец. Но как это сделать? Посредством новых образов. Мастерство – продукт художественного полушария мозга. Это полушарие мыслит образами, оно пристанище и дом отечественных лучших творческих побуждений. С ним не удастся вести чисто словесный диалог. Мышление для того чтобы типа питается от органов эмоций: зрительными впечатлениями, звуками, запахами, вкусами, прикосновениями. Все это крупицы волшебства, в частности оно и лежит в базе мастерства.
Наполняя колодец, думайте о волшебстве, наслаждении, эйфории. Не относитесь к этому как к обязанности. Не делайте того, что вам следовало бы делать: откажитесь от жестов вежливости наподобие чтения неинтересной статьи, пускай её и советовали. Делайте то, что манит вас самих, изучайте то, что именно вам весьма интересно; думайте о тайной, а не о мастерстве.
Тайная притягивает нас, влечет за собой, соблазняет. (Обязанность, напротив, лишает всякого интереса к делу, заставляет заскучать и расстроиться.) Наполняя колодец, следуйте за эмоцией тайны, а не за понятием, что о чем-то нужно определить побольше. Тайна возможно весьма простой: что я замечу, в случае если отправлюсь дорогой, по что в большинстве случаев не езжу? Изменение маршрута бросает нас в настоящее. Мы сосредоточиваемся на видимом мире, полном зрительных образов. Видение ведет к ведению.
Приблизиться к тайне возможно и ещё легче: что я почувствую, в случае если зажгу палочку-благовоние? Обоняние – путь к исцелению и ярким ассоциациям, о чем довольно часто забывают. Запах Нового года, запах свежевыпеченного хлеба либо домашнего супа смогут насытить голодного живописца изнутри.
Кое-какие звуки убаюкивают нас. Кое-какие бодрят. Десять мин. хорошей музыки способны сыграть роль действеннейшей медитации. Пять мин. танца босиком под барабанную дробь освежат вашего внутреннего живописца и придадут ему игровой энергии.
Вовсе не обязательно наполнять колодец чем-то новым. Кроме того простое приготовление обеда может тут понадобиться. В то время, когда мы чистим и крошим овощи, мы то же самое делаем и со собственными мыслями. Не забывайте, мастерство – продукт художественного мышления, которое отзывается на ритмы и рифмы, а не на аргументы. Очистить морковку, снять кожицу с яблока – все это в прямом смысле пища для ума.
Монотонное повторение одного и того же действия кроме этого окажет помощь заполнить колодец. Писатели довольно часто слышат ужасные истории о сестрах Бронте либо о Джейн Остин, которым приходилось скрывать, что они пишут рассказы, и притворяться, что они заняты шитьем. Маленький опыт с починкой одежды может пролить совсем новый свет на эти легенды. Шитье, по определению, занятие монотонное, оно умиротворяет и питает творческое начало. Стежок за стежком – так возможно соткать и целый сюжет.
«Из-за чего все мои лучшие идеи приходят как раз тогда, в то время, когда я принимаю душ?» – вскрикнул в один раз с раздражением Эйнштейн. Изучения мозга показывают: дело в том, что за принятие душа отвечает творческое мышление.
Купаться, плавать, тереться мочалкой, бриться, вести машину – все это монотонные занятия, каковые смогут перевести отечественное мышление с логической волны на творческую. Ответ тяжёлой творческой задачи способно появиться из пены в кухонной раковине, пока вы моете посуду, либо показаться из ниоткуда на шоссе в момент, в то время, когда вы делаете сложный маневр.
Выясните, что из этого больше всего подходит как раз вам, и дерзайте. Многие творческие люди предпочитают держать под рукой блокнот либо диктофон, пребывав за рулем. Стивен Спилберг говорит, что самые успешные идеи появились у него на автостраде. Лавируя в потоке автомобилей, он погружался в изменчивый поток образов. А они побуждают творческое мышление к действию. Они наполняют колодец.
Для этого наполнения крайне важно сконцентрировать внимание. Нужно учитывать собственный жизненный опыт, а не оставлять его за скобками. Многие из нас, дабы не распыляться, заставляют себя просматривать. И вот в битком набитом (но полном любопытных вещей) вагоне мы вовсю стараемся сосредоточиться на газете, игнорируя проявления судьбы, каковые мы имели возможность бы подметить и поместить в колодец.
Творческий тупик – это полностью буквальное понятие. Нужно понять, что вы в него попали, и отыскать выход. Самый несложный метод это сделать – наполнить колодец.
Мастерство – игра воображения на поле времени. Разрешите себе отдаться ей.
Typ
