Газета есть самоё оперативным и мобильным видом издания. Значительно чаще газета выходит каждый день, и около этого события формируются как сильные, так и не сильный стороны. Быстрая быстрота реакции делает её незаменимой в условиях напряжённой идеологической борьбы: где как не на газетной полосе имеется возможность дать мгновенный ответ на выпад соперника либо самому совершить стремительный предупредительный удар. Регулярный выход газеты предоставляет критику возможность вовремя реагировать на значимые события литературной судьбе, доводить доводы и свои оценки до широкого круга читателей. Критик наряду с этим неизменно на виду, в числе фаворитов процесса, либо, по крайней мере, находится среди самые компетентных и информированных людей.
Но эта же быстрота принятия критических ответов часто ведет к тому, что из-под пера автора газеты появляются скороспелые, не хватает взвешенные, поверхностные суждения. В беседе о жанре рецензии уже хватало сообщено о слабостях и преимуществах этого вида общения с публикой. Помимо этого, критик, неизменно сотрудничающий с газетой, неизбежно попадает в её стремительный торопливый ритм. Трагизм существования ежедневной газеты пребывает в том, что, как выражаются умелые журналисты, она живёт лишь один сутки. В противном случае говоря: каким бы броским и запоминающимся ни было газетное выступление, уже назавтра в типографии будет отпечатан свежий номер, в том месте покажутся новые материалы, сенсации, открытия, выводы. Прекрасно, в случае если опубликованная статья критика приведёт к реальному общественному общественному, потянет за собой последующую дискуссию, обмен мнениями. Но значительно чаще, прочтя (в противном случае и бегло просмотрев) номер газеты, читатель в лучшем случае примет к сведению напечатанное в том месте, а сама газета угодит в стопку макулатуры и растворится в пространстве в соответствии с закону неспециализированной энтропии. Из этого вывод: действие прессы на умонастроения людей достаточно обширно по распространению, но, в целом, неглубоко, преходяще.
Издание с заинтересовавшей его статьёй, читатель может поставить на полку и позднее возвратиться к чтению. С газетами такое происходит только редко: только кое-какие из читателей обзаводятся газетными вырезками либо строят подшивку. Но, в случае если эта редакция последовательно проводит ту либо иную концептуальную линию, то в сознании аудитории будут формироваться более прочные и устойчивые идеологемы.
Принадлежность критика к газете оказывает на него соответствующее влияние. Он приучается мыслить дискретно, маленькими идеями, компактными количествами информации, легко переходить от одного предмета к второму, не задерживаясь на долгое время на конкретной проблеме. Газетная журналистика воздействует на критику и в жанровом отношении. Кроме маленьких статей, обзоров и рецензий, она располагает критика к применению своеобразных жанров журналистики: заметка (краткое сообщение о чём-либо), корреспонденция (развёрнутое сообщение с детализацией сути дела), репортаж (яркий рассказ о явлении с места события), зарисовка (сообщение с элементами психологии и описательности), интервью (беседа с занимательным либо значимым собеседником), очерк (рассказ о настоящих людях в соотнесении с их общественными институтами и судьбой), фельетон (сатирическое рассмотрение отрицательного явления) и др. Все они, не будучи генетически чистыми жанрами литературной критики, однако, смогут в отдельных случаях быть взятыми на вооружение.
Значительные видоизменения в газетном пространстве претерпевает и композиция критического выступления. Серьёзная отличительная черта журналистики – яркость подачи, броскость, неординарность формы, необходимость сразу же завладеть вниманием читателя. У автора тут нет времени заниматься пространными подступами, продолжительными приготовлениями к главному предмету беседы: критик обязан сразу же «забрать быка за рога» – обозначить и заострить тему собственного материала. В данной связи в истории газетного дела сложились две принципиальных традиции в архитектонике текста.
Западный принцип построения материала в большинстве случаев интерпретируют посредством образа перевёрнутой пирамиды.
Рис. 1.
|
28 тысячь киллограм золота и шедевры живописи: что не так с
